User:Vkib1216

ラビラント ドゥ コンキュピサンス
ときどき、はっとするほど大胆で強引なところもあるが、全体の流れはゆるやかでソフトである. まさしくそれこそが、愛に手慣れたフランス流のやり方、といわんばかりの淫らさと優雅さですすめていく. むろん、僕はそうした奴等のやり方に異論はない. 下手な暴力的なやり方より、そのほうがどれほど安心して信頼できることか. ただ一点、強いて不満をいえば、彼等がいかにも、我こそはフランスの伊達男といわんばかりに、自信あり気にやるところだが、しかしそこまでいいだしたらきりがない. ともかく僕はこれまでの経験から、奴等のやり方に一応安心し、それとともに、自分でも呆れるほどの熱心さで、パソコンの画面に映るインターネットの画像を見詰めてきた. かくして、月子の秘所に直接、バイブが挿入されるようになってから、今日で五日目だが、ドレサージュは順調にすすんでいるようである. 初めのうちこそ、その瞬間、月子は体を左右に捻《ひね》って逆らう気配を見せたりしたが、いまは穏やかに、されるがままに受け入れる,ブランド 財布 激安. しかもそのあとの執拗なまでの攻撃にも悶えこそすれ、拒否する気配はなく、ついには小さな呻《うめ》き声とともに、上体を軽く反らして果てるようなポーズをとる. この五日間、僕はその経緯をつぶさに見て、ほぼ願ったとおりのすすみかたであることはわかったが、さらによく見ると、日によって微妙な違いがあることもたしかである. その変化の第一は、月子の秘所に挿入されていくバイブが一日ごとに大きくなっていくようで、初めは直径二、三センチくらいのものであったのが、いまは倍近くに太くなったようである. しかもそれが華奢《きやしや》な女性の手に握られているだけに、その大きさがことさらに目立ち、それとともに色も初めはピンクであったのが、いまは黒々として、一層猛々しさを際立たせる. この変化に気がついて以来、僕はその肥大化していく過程を、ある痛々しさと切なさとで眺めていたが、月子は挿入される瞬間こそ切なげに腰をよじるが、じき慣れ親しむかのように平然と呑みこんでいく. 僕はそのことに驚き、戸惑いながら、先に送られてきた女性の秘所を表すフランス語の数々を思い出す,ルイヴィトン 激安. たとえば「antre(アントル)洞窟」というのがあったが、いま僕が見ているのは、まさしく洞窟に違いない. この底はどれくらいあり、そこにどれくらいのものまで収容しきれるのか. そういえば同じような意味で、「grotte(グロット)深い穴」というのもあったし、「cave(カーヴ)地下室、酒蔵」というのもあった. してみると、いま僕が感じている月子の秘所へのイメージは、フランスの男たちと同じく、そこにとらえがたい不気味さと妖しさを感じているのかもしれない,http://www.zerray.com/. いや、それだけではない. 日々ピンクやブルーや黒と、色とりどりのものを呑みこんでいくところを見ると、洞窟とは別に、なにか野菜かソーセージか肉をとり込んでいくようで、「cuisine(キュイジンヌ)台所」という表現があったことも思い出す. たしかにそこだけ見ていると、さまざまなものが貯えられているキッチンのような感じがしないでもない,ルイヴィトン 長財布. とにかく、そこに直接挿入されるようになってから五日目だが、見れば見るほど、女性の秘所が不思議で底知れぬように思えてくる. 実際だからこそ、「gouffre secret(グフル・スクレ)秘密の淵」という言葉もあったし、「labyrinthe de concupiscence(ラビラント ドゥ コンキュピサンス)肉欲の迷宮」という表現があったのもうなずける. そうだ、あそこはまさしく迷宮《ラビラント》なのだ,ヴィトン 財布 メンズ. 男たちが一度入ったら、もはや二度と正気では戻ってこられぬ、妖しさと謎に満ちた迷宮殿なのだ. それにしても、性に関わることを少しでも話したら眉を顰《ひそ》め、軽蔑しきった眼差しを向けていた月子が、いや、いまの場合は、月子の秘所が、というほうが正しいのかもしれない. そこが、あの色とりどりの、さまざまな大きさのものを次々と呑みこみ、しかもそれを咀嚼《そしやく》して最後には悶えるがごとく果てるとは. いや、まだ本当に果てているとは思いたくないのだが、あのほら穴であり貯蔵庫である秘密の淵は、本当に月子の体の一部なのか. もしかして、男などにもよくいわれるように、あそこだけは体の一部でありながら、精神とは切り離された別の生き物なのではないか. そして、あのような反応を示すところをみると、奴等が意図するとおりに、月子は着実に目覚めてきているのか. あるいは、それは一番考えたくないことだが、僕に見せていた嫌悪の眼差しは、僕だけを対象にして、本当はセックスに対して人並み以上の好奇心をもっていたのではないか. さまざまな疑問にとらわれながらこの五日間、僕は送られてきた映像にひたすら目を凝らしながら、月子の体がある謀叛というか、反乱を起こすことを秘かに期待していた. いかに奴等が巧みに、入念にことを運んだからといって、ときにふと、月子が感じなかったり、まったく反応を示さないときがあるのではないか. 奴等がいかに執拗に挑んだとしても、単なるくたびれもうけに終ることもあるのではないか. だが、僕のこの期待はことごとく外れ、毎夜、月子はそれが当然の辿るべき道のように悶え喘ぎながら、最後は低く甘い声とともに果てていく. いや、果てたような気配を見せる. その経過は毎夜通い慣れた道のように定まっていて、どこかで反乱を期待している僕は口惜しさから、ついには腹立たしくさえなってくる. この僕の苛立ちを感じてか、シャトウから送られてくる映像のなかに、ときどき、ドレサージュとは別の情景がまじっていることがある. たとえば二日目、いつものドレサージュの映像の前に、突然、寝室らしい部屋が現れ、中央左手の窓ぎわにベッドが見えてくる. 広くダブルサイズは充分ある大きさで、その上には四本の支柱に囲まれた天蓋があり、そこから赤地に白い花柄が細かく織りこまれたドレープが床まで垂れ下がっている. この豪華なベッドの横の壁には、のどかな森のキューピッドたちと木陰で憩うジュピター神を描いたのか、寝室にふさわしい、大きくて優しい図柄のタペストリーがかかっていて、その下にチェストというのか、ロココ様式のような装飾がほどこされた、古くて黒光りする衣装箱が置かれている. さらにその手前、ベッドの前には、円いテーブルをはさんで、背凭《せもた》れに飾りがついた椅子とソファが、対になって向かい合っている. まさに中世そのままの気品と豪華さを兼ね備えた寝室に見とれていると、ベッドのドレープがゆっくりと左右に開き、その中から一人の女性が現れる. 一瞬、僕は映画の一|齣《こま》を見ているような気になり、次の瞬間、それが月子だと知る. いま、眠りから醒めたばかりなのか、あるいは醒めてからしばらくベッドのなかでまどろんでいたのか、軽くうつ向き加減で、前髪の一部が額から頬にかかり、どこか気怠《けだる》げである. そのまま月子はベッドの端に座り、朝の光の流れてくる方角を眺めていたが、やがて額にかかった髪を掻き上げると、ゆっくりとベッドから立上がる.     

」「生き埋めにするんだ」「なんだって
どうだ、食いてえだろう?」「まあ、めずらしいね. せんべいのかけらひとつでも食えといったことがないのに、鯉を食えだなんて……せっかくだけど、川魚は泥くさくって、むかしからきらいだよ」「じゃあ、たけのこはどうだ?」「もう総いれ歯になっちまって、十年このかたまるで食わないよ」「しょうがねえなあ. どっちか食いねえ. たのむから……」「たのまれてもいやだよ」「おねげえだ. 後生だ. いろいろこっちにも都合があるんだから……」「いやだよ」「だってがまんすりゃあ食えるだろう? なあ、たんと食わなくったっていいから食ってくれよ」「いやだよ」「いやでもあろうが……」「くどいよ. きらいなものはだめだってんだ」「勝手にしゃあがれ、たぬきばばあめ! せっかく、人が食わせようとおもやあ、嫌《きれ》えだの、歯がわりいのって……こんちくしょうめ、食わねえったって食わさずにゃあおかねえぞ……口を割って無理におしこんで、かかとで蹴こんでやるから、そうおもえ」「なにいってるんだよ,ルイヴィトン 長財布. そんならんぼうなことをして親孝行になるもんかね」「なにいってやんでえ. よってたかって人の親孝行のじゃまをしゃあがって……おいおい辰、辰公じゃあねえか?」「おう、うちにいたのか?」「どこへいくんだ?」「これから一ぺえやりにいこうってんだ」「どうしたんだ、いま時分?」「なーに、いま、おやじと喧嘩《けんか》してとびだしてきたんだ」「どうして?」「なーに、ちょいと寒気がするから、仕事を早目に切りあげてうちへ帰ったんだが、疲れやすめに一ぺえやろうとしたら、『てめえみてえな卵のからが尻へくっついてるやつが、明るいうちから酒なんぞくらってなまいきだ』とこういいやがる. むやみに人を子どもあつけえにしてしゃくにさわるから、『なにいってやんでえ、このもうろくじじいめ、勝手にしやがれ』ってんで、いまうちをとびだしてきたんだ」「この野郎、親不孝なやつだ. こらっ、てめえは親不孝だぞ!」「うふっ、笑わしちゃあいけねえや. てめえこそ評判の親不孝じゃあねえか」「おれは親不孝の三役を張りつづけてきたが、てめえは新入幕だ」「角力《すもう》だな、まるで……」「なんでもいいから、そこへ坐れ」「なんだい?」「どうもおめえのような者はないな. 言語ひょうたんのやつだ」「なんだ?」「なんでもいいから、すぐに店《たな》をあけろ. おめえのような親不孝なやつを長屋においとくわけにいかねえから、店をあけろ、店をあけろ!」「店をあけろってどうするんだ,ヴィトン 財布 メンズ?」「おめえの住んでるうちをあけるんだ」「大きにお世話だ. あれはおれのうちだ」「おめえのうちでもかまわねえ. あけろ、あけろ!」「そんなわからねえやつがあるもんか」「よく聞けよ. むかしから……孝は……孝はひょっとこの基だ」「なんだい?」「無二膏や、バンソーコーやあんまコー、親孝行はどこへつけても……」「なんだい、薬屋の広告か?」「そうじゃあねえや……こうこうの漬《つ》かる時分に茄子《なす》はなし」「え?」「さればとて、かぼちゃは生《なま》で食われねえ」「なんのことだ? さっぱりわからねえや」「そうだろう. おれにだってまるっきりわからねえ……そうだ、二十四孝だ……もろこし……もろこしだ. もろこしに二十四孝てえのがあった,ルイヴィトン 激安. この中で……この中で……ほうぼうってえ人がいた」「ほうぼう?」「ひとつところに住んでいてもほうぼうとはこれいかに,ブランド 財布 激安?」「なにいってるんだ」「この人に一人のおっかさんがいて、うちがたいへんに貧乏だ……これで、もろこしでは、貧乏とばばあがみんなつながってるんだ,http://www.zerray.com/. で、ある雪のふる寒中に、このおっかさんが鯉が食べたいとおっしゃった. なにしろ親孝行な人だ. さっそく鍬を持って竹やぶへいった」「え? おかしいじゃあねえか. 鯉が食いてえってのに、どうして竹やぶにいくんだ?」「いいじゃあねえか. 当人がいきてえってものを、なにもおめえがぐずぐずいうこたああるめえ……あちらこちらと掘ってみたが、どうしても鯉がでてこねえ」「あたりめえだ」「これじゃあとても親孝行ができねえ. どうしたらよかろうと、天をにらんで、からからと笑い、ざんねんだとさめざめと泣いた」「なんだい?」「足の下の雪がこんもり高くなったから、鍬ではらいのけてみると、手ごろな鯉がとびだした」「うそをつけ」「この鯉をおっかさんにさしあげて孝行をしたってんだ. どうだ、おどろいたか?」「だっておめえ、おかしいじゃあねえか. 竹やぶを掘って鯉がでたなんて……」「さあ、そこだ. でねえところをでるのが天の感ずるところだ. これすなわちてんかんだ」「なんだかちっともわからねえなあ」「わからなくってもいいから、とにかく親孝行をしろ」「こりゃあおどろいたなあ. おめえに親孝行の意見をされるとはおもわなかったぜ……そうか、じゃあ飲みにいこうとおもったが、うちへ帰っておやじと仲なおりでもするか」「そうしろ、そうしろ. 親孝行をすれば、おれからおめえに小づけえを……」「くれるか?」「やりてえけれども銭がねえから、いくらかおれにくれ」「なにいってやんでえ」「あははは、おどろいて帰っちまやあがった……なあ、おい、ばあさん、おめえ鯉を食わねえか?」「またはじめた. いやだよ」「しょうがねえな. これじゃあ親孝行ができやあしねえ. どうしたら? ……ああ、いいことがある. おい、おっかあ、子どもをつれてこい」「どうするんだい? うちに子どもなんかいやあしないよ」「じゃあ、となりの子を借りてこい」「となりの子をどうするのさ?」「生き埋めにするんだ」「なんだって? おまえさん、気でもちがったのかい? いいかげんにおしよ」「ばばあも、おめえも、おれが銭もうけをしようとするとじゃまばかりしゃあがって、どうしてそうさからうんだ……あっ、そうだ. まだあった. 親孝行が……おい、おっかあ、酒を二合ばかり買ってきてくれ. 親孝行にとりかかるんだから……なんでもいいから買ってこいよ……ばあさん、もう寝なよ」「まだ眠くないよ」「眠くなくってもいいから寝なよ. こっちは都合があるんだから……ああ、買ってきたか? よしよし. こっちへよこせ. おれがこれから酒をからだへ吹いて、ばあさんが蚊に食われねえようにしてやるから……ふーっ……ああいい匂《にお》いだ. この匂いじゃあたまらねえ……けれども、このからだへ吹いておくやつが、だんだん気がぬけちまうとつまらねえ. おなじことなら、腹へ吹きこむほうがもちがいいだろう. ああ、うめえ、うめえ. なるほど親孝行ってえものはやってみるとわるくねえもんだなあ. こんなことならもっと早く親孝行にとりかかりゃあよかった. これなら、おらあ仕事をやすんで毎日親孝行をやってらあ……ああ、腹のへってるところへ吹きこんだら、よけいにきいちまった. どうもありがてえ……あーあ、すっかりいい気持ちになった」「おまえさん、どうしたんだねえ? はだかで……」「さあ、おれは親孝行をしてるんだ. これくれえ酒を飲んでおけば、蚊がおれんところへあつまってくるから、母上がゆっくり寝られる.    コクトーがサティを支持して言った言葉「サティの小さな作品は鍵穴のように小さい 

そういえばさっきから無口だもんね
. わたしはあわてて目をそらした. 失礼だと思って、なるべく見ないようにしていたのに. 「わたしはね、指がなくてもちゃあんと弾ける,ルイヴィトン 激安. 一流の音だって奏でることができるんだよ. あんただって、さっきからきいててじゅうぶんわかっただろう?」 あのひどい旋律がリアルに耳によみがえってきた. わたしの視線はあっちこっちとさ迷い、≪楽器職人≫が手にしているチェロに向いた. こんな場所でも手入れを欠かさない. それがどんなに無意味であっても、彼女にとって重要なことに思えた. きっと高価なものだろう. 石組みの壁に立てかけられた楽器ケースに目をとめた. 鮮やかな彫り物がされている. ひとりの女性が川に足を浸し、紡ぎ棒を持って夜空の三日月を見あげている,ブランド 財布 激安. そんな、ふしぎな絵だった. 「祖父から贈ってもらったんだよ. 楽器ケースに月の絵があるだろう? 音楽と月は、意外なところで関わりがあるんだ. 三日月や新月は英語でクレセント(crescent)といってね、ラテン語で成長する・大きくなるという意味の crescere から派生しているのさ. これが英語でなくイタリア語に派生すると、クレシェンド(crescendo)といって、だんだん強く弾くという音楽用語になるんだよ」「……このひとは?」 わたしは楽器ケースに彫られた女性を指した. 「これかい? ギリシア神話の月の女神さ. ええと、名前はなんだっけかな」「クロト,ルイヴィトン 長財布?」 わたしははっきりと口にした. 「ああ. たしかそういう名前だったよ」「運命を司《つかさど》る三女神のひとり. 『つむぐ者』という名前も持っているわ」≪楽器職人≫はおどろいたように見かえしてきた,http://www.zerray.com/. 「なにやら詳しそうじゃないか. だったらさきにそういいなよ. あんた、ガネーシャと名乗るところといい、神話系や神々について素養があるのかい?」 わたしは黙って目を伏せた. じぶんでもなに者かわからない. ただ楽器ケースにあるクロトのように、わたしにもかつて、夜空に浮かぶ星座を眺めて過ごした時期があったことを思いだした. 楽器ケースに目をもどすと、奇妙な点に気づいた. ケースの上の部分——夜が描かれていると思った部分は、よく見ると焼け焦げた跡だった. 「おや、この跡に気づいたのかい? あんたは見ていないようで、ちゃんと見ているんだね. 火事なんだよ. この指もそうさ. あのおしゃべりの≪時計師≫からなにもきいてないのかい? そりゃめずらしいことだね. こんな小汚いおばさんでもむかしは有名な交響楽団で弾いていたことがあるんだよ. 将来を嘱望された指揮者と恋におちて、結婚して、娘をひとり産んだ. それなりに幸せな生活を送ったんだけどね、この指が……この指がすべてをうばいとったのさ」 なにかにとり憑《つ》かれたような目で、欠けた指をずっとにらんでいる. 「……でも、もうじきわたしは上側の世界にもどれるんだよ. 勘はだいぶとりもどした. 欠けた指だって、それを補うための血のにじむような努力をしてきたんだ. また以前の生活にもどれたら、世話になった≪王子≫にはたくさんのお礼をしなければね」「≪王子≫はいったいなにをしてくれたの?」≪楽器職人≫は眉をひそめ、わたしの口もとを注視する. わたしはもう一度おなじことをいった. 「ああ……≪王子≫のことかい? わたしにこの場所を教えてくれたんだよ. だれにも見られずに一心に練習にうちこめる場所をね. あんたもそうだろう? だれにも見られたくなかったんだろう? それともその目で見たくないものが、上側の世界にあったのかい?」 わたしがこたえられずにいると、≪楽器職人≫は同情する顔をした. 「なるほど. わたしがいろいろ性急にききすぎたせいで、だまっているんだね? それとも≪墓掘り≫に追いまわされたときのショックがまだ抜けてないのかい? そういえばさっきから無口だもんね. 墓場に迷いこんで、あんなものを見たならなおさらだよ」 あんなもの? わたしはわからない顔をかえした. 「見なかったのかい? あれ[#「あれ」に傍点]を」≪楽器職人≫はわたしの肩に手をかけ、もう一度「あ・れ」とくりかえした. その口ぶりは、あの赤銅色の産業廃棄物とはちがうものをさしているように思えた. わたしが首をふると、≪楽器職人≫は半ば閉じた目でわたしを見つめた. 底意を押しこむような沈黙がつづき、「ついてきな」 その唇に浮かんだ意地悪い笑みを、わたしは見逃さなかった. ≪楽器職人≫は蝋燭《ろうそく》をかかげて先導してくれた. わたしは石組みの壁の感触をたしかめながら、あとにつづいてく. なん度目かの曲がり角にさしかかったとき、≪楽器職人≫は足をとめた. 警告文がある場所——ここからさきが≪墓掘り≫のいる墓場のはずだった. 奥からぜぇぜぇと苦しげな呼吸音がきこえる. しかし≪楽器職人≫はためらうことなく角を折れた. わたしもつづいた. ≪楽器職人≫が立ちどまり、汚いものでも見るような目つきを足もとに向けた. 蝋燭の明かりが段ボールの上にある黒い塊を照らした. トドのように横たわるそれが、≪墓掘り≫の姿だと気づくまで時間がかかった. 近づいたわたしは息を呑んだ. なんという姿だろう. わたしを追いまわしたときの面影など、どこにもなかった. 苦しそうに胸を上下させるだけの、死にかけた老人がそこにいた. 生気のないうつろな目、乾燥してひびわれた肌……. わたしを襲った力がいったいどこに隠されていたのか、ふしぎに思えるくらいだった  もともと松尾と土器屋の体形は似ていました</li> ……しかしホステスじゃないな」「じゃあ何をやってる</li> </li> </ul>

これから百兵衛おもてへ出たが、名前をスッカリ忘れてしまった
これから百兵衛おもてへ出たが、名前をスッカリ忘れてしまった. 百「えれえことができたぞ、なんとかいったな、エート、アッ長谷川町、長谷川町の名高え先生、……チョックラうかがいますべえ」○「なんですえ」百「長谷川町てえのはどこらでがす」○「アア向こう側がズッと長谷川町だ」百「そこになにはあるけえ、名高え先生が」○「名高い先生はいくらもあるが、なんッてえんだ」百「それを忘れたが、思い出してくんろ」○「無理なことをいうじゃァねえか、おまえの忘れたのが俺に思い出せるかい、長谷川町で名高い、長谷川町で名高い先生と、……頭文字ぐれえ覚えてねえかい」百「ウン、カア……カア」○「まるで烏だな、なにか頭《かしら》へかの付く先生か」百「そうでがす」○「待てよ、オイ、頭へ≪か≫の字のつく名高え先生が長谷川町にあるかな」△「そうさな、……鴨地道哲《かもじどうてつ》さんじゃァねえか」百「かもじ……ちげえねえ、その先生だ」○「それなら向こう側のアノ横丁へはいって、四五軒目の立派な門構えの家がそうだ」百「どうもありがとうごぜえます. ……お頼み申します」取次「ドーレ、いずれからおいで」百「ハイ、わたしゃ浮世小路の百川からまいりました、ハイ、いま魚河岸の衆が二三人|きられ《ヽヽヽ》ましてあとから追々|きられ《ヽヽヽ》ますから、どうぞ先生にすぐおいでを願いたいと申しております」取「ちょっとお待ちを、……エエ先生、ただいま浮世小路の百川から使いがまいりまして、いま魚河岸の方が二三人|斬《き》られまして、あとから追々斬られますからさっそく先生においでを願いたいと申しております」先「そうか、どうも河岸の人は威勢《いせい》がいいから、なんぞまちがいでもできたのだろう、よろしい丸の内の屋敷へ行かんければならんが、ふだん世話になる魚河岸の方だ、さっそくお見舞いするといって帰しなさい」取「かしこまりました、……先生はただいま丸の内のお屋敷へお出かけになるところだが、ふだんお世話になる魚河岸の方のことだから、さっそくお見舞いすると、そういってください」百「さようでごぜえますか、それから箱を……」取「ああおまえさん持って行ってくれるかえ、それから家へ帰ったら、先生がお出でになるまでに、たまご、焼酎、白布《さらし》の類を用意しておくように」百「ハイ、かしこめえりました、……行ってめえりました、先生様は丸の内のお屋敷へ出かけるところだが、魚河岸の方だから即刻お見舞いをすると申しました、ハイ」甲「意気《いき》な師匠だな、魚河岸の人だから即刻お見舞いてえんだ、時々喧嘩をするから、お見舞いはおもしろいな三味線《はこ》はどうした」百「ハイ、≪はこ≫はこれでござえます」乙「オイちょっと来てみな、なんだか薬籠《やくろう》みてえだな」甲「エーオイ、師匠は粹《いき》だな、三味線は三つ折りだ、真田《さなだ》の紐で結んだなァ凝ってるな」百「それでたまご、焼酎、白布《さらし》の用意をしておいてくれといって」乙「オイみんなこっちへ来てくれ、なんだえたまごてえのは」甲「たまごか、たまごは浄瑠璃《じょうるり》を語るにゃァ咽喉が大事だ、生たまごを呑むんだ」乙「じゃァ焼酎は」甲「アノ師匠はたいへん酒が強いんだ、夏場は焼酎の冷たいのがいいもんだ」乙「白布《さらし》はどうする」甲「しっかり語ろうてえんだ、その白布は腹へ巻くんだ」乙「おかしいな……」先「ハイごめんよ」主「オヤ先生、よくおいで」先「ご病人はどこにいる」主「ヘエ、……先生、お間違いじゃァございませんか」先「イヤ間違いではない、浮世小路の百川から来たが、先生にさっそく来てくれと……」主「ヘエー、マアマアともかくもこちらへお上がんなすって、お二階へお上がんなすって……」乙「ヘエ、これァ先生でござりますか、マアこちらへ、なんですか先生、今日《こんち》はどちらへ」先「マア挨拶はあととしてさっそくご病人をみよう、こういうことは手遅れになってはいかん」乙「先生ご冗談で……」先「冗談ではない、わしは急いでいる、手遅れになってはよろしくない」乙「これは先生、なにかお間違いじゃァございませんか、ここに病人はおりませんが」先「けれども現《げん》に二三人斬られた、あとから追々斬られるといった」乙「それァ先生お間違いで」先「間違いではない、わしの薬籠がそこに来ている」乙「エッ、これは先生のでげすか、オイみんな来てくれ、先生の薬籠だとおっしゃるじゃァねえか」甲「俺もじつはそうだろうと思った」乙「また始めやがった、馬鹿にするな、イエ先生、じつはこういう訳なんでございます、少し祭りのことで相談がありまして、マアここへよったんでございます、それで芸者でもあるめえから、長谷川町の歌女文字《かめもじ》てえ師匠を呼んで一段やらせようてんで、ここの男に呼びにやったんでげす、あッ、そこに突っ立ってるその男で、そうしたら先生と間違えちまやァがったんで、ばかッ、ぬけさくッ」百「なにがぬけさくだ、別段《べつだん》ハアぬけさくと言われる覚えはねえ」乙「チェッばかッ、鴨地《かもじ》先生と歌女文字《かめもじ》と間違えやがって、それで抜けていねえといえるか、それだけ抜けてりゃァたくさんだ」百「それだけッて……か、め、も、じ……か、も、じ……. タッタ一字しッきゃァ抜けていねえ」[解説]落語には、本籍が東京か、それとも大阪か、判明しないものが多いが、この噺は明らかに江戸前である.  」 ジムの中は静まり返った</li> </li> プログラムは、今年</li> </ul>